周知のように、我が国は木の国と言われている。それはたぶ
んに、檜、杉に代表される針葉樹を中心にした言葉だと解釈す
べきである。そういった意味で、日本のイメージを出すには、檜
か杉を使いこなすことが大切である。杉はあまりに柔らか過ぎて
どう考えても椅子などの家具材には不向きで、せめて檜のかた
さは欲しい。（中略）現代生活にマッチした檜を使用した家具
を考えることが、今も私のテーマである。下手すると、すぐに
和風の「やぼったさ」になってしまうし、北欧のデーニッシュス
タイルではおもしろくない。一昨年、一つの試みとして、提案
したのが写真の「ヒノキノイス」である。田舎の民家でもよし、
都会のマンションでもよし、あるいは別荘の庭でもよし、いろん
な所で使われ、どこにでもある様な、平凡でめだたないが存在
感があり、そこに置かれた椅子が丈夫で長持ちしそうな、一
見、不細工であるが、よく見ると美しく、スマートである様な、
そんな椅子を想定して考えたつもりである。
(家具・木工通信 no6 1989年より）
ハシゴイス
小イス
いつもの、買い付けの材木屋の片隅に、台湾檜の塊を見つけた
のが、「ザ・ベンチ」を作る最初のきっかけであった。もちろん
その時点で、この形のベンチを発想するなんていうことは、これ
っぽっちも考えていなかったのである。（中略）５年間、檜の塊
とにらめっこをしていたことになる。その塊は現在、正確な寸法
は記録していないが、たしかW210×T150×L3000、W240×T
150×L2000、の２本からなる檜であった。（中略）私は以前か
ら日本の美に興味をいだき、どうしたらヨーロッパ、アメリカ
ナイズされずに、その日本の美を現代生活の中に生き返らせるこ
とができるのか、疑問と悩みをかえて飛鳥・奈良・京都・出雲
を旅したり、その種の本を読みあさったりしたことがある。そ
ういったプロセスで私なりにわかったのは、日本人は、質素、倹
約を旨としてきた民族であり、シンプルな日本の美も木を大切
に使う心の現れで、木割の合理性もそこから生まれたのではな
いかと思ったのである。そこで、尺寸の30ミリを単位としたモデュール
を考え、できるだけそれに近い寸法を使うことにを一つの方法
としてきたが、このベンチの特徴もそこにあるとも言える。
厚さはすべて30ミリ、幅は60ミリ・150ミリの部材からできてい
るのである。
（家具・木工通信 no6 1989年より
ザグ
1963年～1968年
工芸、木工を専攻、ウィリアム・モリスのアーツ・アンド・ク
ラフツ運動やピート・モンドリアンの造形理論に傾倒、家具デ
ザインの方向性が定まる。大学卒業後、後の九州州産業大学芸
術学部大山繁三郎教授の紹介により大川の家具メーカーに入
社、その頃まで伝わっていた職人の社会を垣間見る体験をする。
日本のイメージを出すためには日本独特の引く式の鉋の削り面
を活かすべきという考えで、人間工学を取り入れたヒノキの椅
子を第37回新制作展スペースデザイン部に初出品入選する。
その後、新制作展にしぼり、木工技術を活かした直線形態の椅
子の発表を続ける。
ベンチシリーズについて
1986年～1990年
ヒノキノイスについて
1987年～1995年
1969年～1971年
床子
1972年頃
1972年～1975年
ヒノキノイス
１９７８年、国際クラフト会議が京都で開催される。そのイベ
ントの一つ日本クラフトコンペ京都に合板による箱ものと椅子
を融合させ、和のイメージを取り入れた「重ね箱」を発表、入
賞する。その後シリーズ化する。
１９８２年、第２回国際デザインコンペテション大阪に日本の
床、畳を取り入れた作品「床子」を出品入選する。
家具の町大川時代の修練の延長で、鉋の原理を解明すべく、刃
砥ぎを日課としながら、教育方法の一助として木工ろくろの技
術も習得（1９７０年、大分県日田産業工芸試験場にて）その後
県展や工芸展に出品入選、入賞する。そのころ注文に応じて作
った家具は少ないが、両袖机、書棚はその一例。
当時、ハンス・ウェグナーやジョージ中島はあこがれの人であ
った。そのザ・チェアを実測する機会を得た。その後、日本の
尺寸のモジュールに基づき日本の建築構造を取り入れ、欅材を
使った椅子を発表、その後シオジや楢などで本格的に椅子のデ
ザインに取り組むようになる。
1985年～1992年
1968年 卒業制作
1969年大川風浪宮大祭
1976年～1982年